Примерно полтора года назад мы поднимали тему использования цветопроб в российских типографиях и пришли к выводу, что они постепенно выходят из употребления по нескольким причинам. Во-первых, сам процесс их изготовления является весьма затратным, поскольку и качественные чернила для струйной цифровой печати, и бумаги, на которых можно делать цветопробные оттиски, весьма дороги. Во-вторых, получить качественную цветопробу в имеющихся условиях сложно или невозможно в силу отличия самой природы тиражных мелованных бумаг от имеющихся на рынке бумаг для струйной печати.
По мнению многих, цифровое будущее не подразумевает документов в печатном виде, ведь всевозможные гаджеты и компьютерные системы позволяют использовать любые документы в электронном виде. Печать же должна использоваться лишь когда без нее нельзя обойтись, в первую очередь, официально (приказы, договора, повестки и т.д.). В остальных случаях будет достаточно хранения документов на серверах или «в облаках». Хотя на сегодняшний момент тенденция пока обратная. Доступность, простота и дешевизна пе- чати приводили к тому, что ее объемы только растут.
В прежние годы производство открыток было серьезным бизнесом и наряду с почтовыми марками входило в ведение государства. Объемы производства были впечатляющие. Но после развала Советского Союза появилось немало частных компаний, которые специализируются на производстве открыток. Правда, развитие средств электронной коммуникации и социальных сетей существенно сократило интерес к ним и процессу их пересылки. Теперь достаточно найти в интернете «прикольную» картинку и при помощи электронной почты «разослать ее и все.
Так получилось, что понятие «офсетное качество» стало практически синонимом максимально возможного качество полиграфического воспроизведения. Есть еще термин «фотографическое качество», при котором напечатанное изображение должно быть похожим на качественную фотографию. Но его используют, скорее, производители печатающих устройств, чем те, кто занимается тиражированием. Последние будут использовать офсетную или, возможно, цифровую печать. И в этой связи «офсетное качество» — синоним лучшего.
Современная, набирающая популярность фотокнига — дальнейшее развитие традиционного фотоальбома, который использовался во времена аналоговой фотографии, когда снимки отдельно печатались, затем вклеивались (или вставлялись) в альбом, добавлялись подписи, рисунки оформление и т.д. Сейчас все это можно выполнить на компьютере и отпечатать на странице сразу все: и фотографии, и виньетки, и подписи.
Современные технологии перевернули былое представление о полиграфии как о массовой промышленной отрасли. Сегодня появилось понятие «индивидуальная полиграфическая продукция», которая изготавливается в единичном экземпляре для частного использования. Подобная тенденция сейчас отмечается во всем цивилизованном мире и все больше проявляется на рынке. И здесь чисто теоретически есть два решения: либо изготавливать ее дома самому, либо разместить заказ в ближайшей цифровой типографии.
Последние изменения в российской экономике привели к росту объемов производства упаковки и этикетки в нашей стране. Многие производители товаров работают на территории нашей страны, и в этой связи здесь же заказывают упаковку и этикетки. Однако подобные производства в подавляющем большинстве случаев крупные, рассчитанные на большие тиражи продукции. Но сейчас во многих российских городах, как и в Европе, появляются предприятия малого и среднего бизнеса, заинтересованные в регулярном изготовлении этикеток для своих товаров небольшими тиражами в сотни или тысячи экземпляров.
Время от времени приходит мысль оценить, насколько Россия развита в полиграфическом плане: много печатной продукции мы производим или мало? И есть ли перспективы развития у отрасли? Мнение большинства руководителей полиграфических предприятий следующее: рынок перенасыщен, производственных мощностей слишком много, заказов на всех не хватает. Насколько это соответствует действительности?
Мне кажется, что сейчас, в период переизбытка изображений, печать фотографий особенно важна. Тем самым кадр вновь становится именно кадром, авторской работой, и перестает быть «файлом» — одним из бесконечного количества быстро просматриваемых изображений.
